画卷白纸航空轻体材料特制
    
    画卷的创意备受好评，而舞者、孩子、运动员等人先后四次在画卷中央的画纸上作的画，也留下了 “北京奥运”的痕迹。但这画纸，有不同寻常的“来头”。据韩立勋介绍，这长20米，宽11米，厚1厘米的画纸，是用飞机机翼的航空轻体材料造成，造价昂贵，由于吊起时可保持纸张的轻薄感，同时又不会像普通的纸那样飘、缺乏垂感而入选。这特制的纸只为开幕式排练和正式演出各留一张。
    
    韩立勋透露，本来导演组还想在这张纸上作其它的文章，比如设计成拱桥，通过威亚吊一些演员在上面行走，或者造成古典盆景的效果，但最后还是选用了“作画”的创意，为的就是突出“留下北京奥运的痕迹”的理念。让人意想不到的是，开幕式当晚的“画作”还是一幅即兴之作，虽然画者排练时会大体有一个位置和方向，但张艺谋特别强调了作画的随意和即兴性。
    
    关于张艺谋他只懂工作不懂生活
    
    韩立勋记得第一次和张艺谋开会时，张艺谋一个人从下午一点一直说到晚上12点多，“他不停地说，我们简直跟不上他的思路。”
    
    韩立勋还称，张艺谋精力超级充沛，“从没有人见到他打过一个哈欠。”在他眼里，张艺谋是一个 “追求完美追求到穷凶极恶”的人，而且“不太善于生活”。“艺谋全部的思想都集中在工作上。”韩立勋反映，有时他们一帮人拉着张艺谋去吃饭，可即使他去了，也仅仅就是和大家吃饭，不会聊些什么生活上的内容。
    
    总体风格回避张导电影特点
    
    北京奥运开幕式无论从整体气质还是风格，都让人眼前一亮，充满惊喜，没有如人们起初所担心的那样成为一场“豪华版大型晚会”，或是“大型团体操表演”。
    
    韩立勋告诉记者，张艺谋从一开始就明确地定位：要不同于以往的开幕式，并且要刻意回避自己电影美学上的一些标志性特点，比如极致的红色，大红灯笼等等。正因如此，张艺谋回避了“鼓”的称谓，而改用“缶”，其实“缶”就是一个造型改良过的鼓，并非 “缶”的原义“瓦罐”。在设计鼓手击鼓的动作时，也进行了重新设计，使打鼓的动作不太像打鼓。 _(网文转载) (博讯 boxun.com)